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导演陈薪伊:不要用概念绑架中国音乐剧(图)

来源:百度新闻 作者: 编辑:百度新闻 2019-05-05 02:02:23
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由赵季平作曲、陈薪伊导演,王宏伟、雷佳担纲主演的陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》凭借浓厚的陕北风情和地方民歌特色,在近两年北京的演出中受到圈内人热议。对于音乐剧领域的又一次名家联手试路,昨日上午在现代文学馆举办的“《米脂婆姨绥德汉》与中国原创音乐剧发展研讨会”上,导演陈薪伊呼吁:不要用西方音乐剧概念到本土生搬硬套,“不要用同一概念排演所有音乐剧”。

陈薪伊说她接到的首版剧本“没法排”。“人物全部正面,命运都是跟着共产党一心干革命的康庄大道。我和编剧白阿莹说除非你亲自执笔写个剧本,否则排不成。”陈薪伊称自己“倚老卖老”较真的结果就是男主人公虎子活了起来,心理与经历的成长复杂而饱满。“为什么《悲惨世界》没有太多舞蹈和舞美噱头却成为世界最优秀的音乐剧之一,它用最深情的演唱诉说内心世界,它具备文学性。什么是文学性,文学性就是人性,能让观众共鸣和感动的人物情感。”

关注剧本文学的同时,陈薪伊言及最多的还有“地方特色”。“我们有舞蹈设计,我说你就叫执行导演,不要用那些学院里的舞蹈往上套。陕北的农民田间地头干完农活要释放他们的疲惫,青年男女要表达他们的感情,他们跳不出也不会跳那些舞蹈”。陈薪伊说自己坚持用“秧歌剧”替代“音乐剧”为《米脂》剧定名。“国内的音乐人太愿意去研究欧美的音乐剧,我们的文艺院校培养的也都是欧美音乐剧人才,而不是中国音乐剧人才。”不要用西方的音乐剧概念来束缚国内的音乐剧生长,陈薪伊认为。

“百老汇的音乐剧秘密很简单,什么样的音乐写什么样的人,观众喜欢、能够自己花钱到剧场看的音乐剧就是好的音乐剧”,“他们可没有公家花钱的专家座谈会,观众的反映就是最好的座谈会。”陈薪伊指出,文化传统的区别与审美的差异所造就的中西音乐剧不能用同一把标尺衡量。“百老汇的个体音乐剧也是特色鲜明的,《西区故事》融入了不少黑人音乐与街舞,因为它要讲的故事发生在美国西区。《妈妈咪呀》则受到少女和主妇的偏爱。我们一样,这么多民族和地区文化,音乐剧的形式应该各有特色。”“昆曲难道不是音乐剧么。外国人称京剧是BeijingOpera,是北京歌剧。多民族特色正是我们培育中国音乐剧的沃土。”宗珊

本文引用自:香港百家乐 | http://www.hfmzx.com/

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